جلستُ مع Dee Kei (DK) في حلقة من Mixing It Up with Daddy D بدأت بحديثٍ عن ليميتر mix-bus وانتهت بطريقةٍ ما في المياه العميقة — التركيز أحادي الاتجاه، الزواج، تربية الأبناء، الإيمان، والسؤال الذي صار عنوان الحلقة: ما هو النجاح؟ إن كان لديك وقت للجانب التقني فقط، فالنصف الأول لك. وإن كنت تطيق الرحلة كاملةً، فالنصف الثاني هو حيث يصير الكلام حقيقيًا.
إذا كنتَ مسافرًا بالطائرة من لوس أنجلوس إلى هاواي، فإن الطائرة في تسعةٍ وتسعين بالمئة من الوقت تسير في الاتجاه الخطأ — لكنهم يصحّحون المسار باستمرار. تصحيحاتٌ دقيقةٌ صغيرة، وفي النهاية تهبط حيث تريد. نحن البشر سيئون نوعًا ما في أن نكون كاملين.— Jon Rezin
الحوار
DK: أهلاً بعودتك يا جون — لم أرك منذ فترة. كيف حالك؟
Jon: بخير جداً يا صاحبي. مبارَك جداً. لا أشتكي من شيء.
DK: نَم أكثر قليلاً — تقدر تنام أكثر. أطفالك صغار حالياً؟
Jon: إيه يا صاحبي. عندي واحد عمره ثمانية، وواحد إحدى عشرة، وواحد اثنا عشر.
DK: يعني أنت ما تنام لأنك تسهر؟
Jon: أصل لذروتي في المساء. بمجرد أن ينام الأطفال تكون تلك فترتي الذهبية للعمل بدون مقاطعة. أحتاج حوالي عشرين أو خمسة وعشرين دقيقة كي أنغمس فعلياً في أي شيء إبداعي أعمل عليه — مكساج، إنتاج، حتى الأعمال الإدارية — وعندما يكون ذلك بلا مقاطعة، بلا أحد يقول "بابا، اعمل كذا"، أكون أكثر إنتاجية بكثير حين لا يقاطعني أحد. أحياناً أتناول الفطور مع العائلة. نواصل حتى يُنجَز الموعد النهائي أو حتى لا تعود أذناي تسمعان.
المكسجة عبر ليميتر
DK: أنت من النوع اللي يعتمد على الـclipper كثير؟ تحب الـclipping كثيراً؟
Jon: نعم. لفترة طويلة كنت أستخدم IK Multimedia Stealth Limiter — يمكنك أن تدفعه بقوة كبيرة. مع العلم أنني أمكسج وهو على الماستر من البداية، حين أبني أصواتي. ولدي أيضاً ضاغط متعدد النطاقات قبله لتشكيل الصوت العام. هذه الأيام God Particle من Jaycen Joshua مذهل ويقوم بكثير من نفس الأشياء. لذا أصبح هو الأساسي عندي الآن، وإن كان لديه مشكلة في الـlimiting في موضع معيّن فلديّ الآخرون موصولون بالتسلسل بعده مباشرة، معطّلون، بحيث أستطيع التبديل إلى limiter مختلف لتلك الحالة.
DK: كثير من الناس الذين أعرفهم — وبالطريقة التي تدرّبت عليها — لم يكن هناك شيء على الـmix bus. كنت أضيفه لاحقاً. لماذا تعتقد أن المكساج داخل limiter مفيد؟
Jon: طبّقت طريقتك لسنوات. ما كان يحدث باستمرار أنني أصل بمكساج لصوت رائع، أرسله للماسترينغ أو أضع limiter سريع للعميل، فيأخذ الـlimiter كل الديناميكيات — يصبح رخواً ومشوّهاً. فجاءني هذا الحدس: إذا كنت سأسحقه في النهاية، فماذا لو مكسجت من خلاله؟ عندها أنتهي بالديناميكيات كما أريد، والطيف الترددي كما أريد — لأن الـlimiting يغيّر إدراك الترددات، خصوصاً الطبقات العالية. لذلك أنحتُ داخل master limiter عند المستوى الذي سينتهي عليه التسجيل.
Jon: عندما يوافق العميل، أزيل الـlimiter وأطبع نسخة بلِمت ونسخة بدون لِمت — instrumental وكاملة وa cappella وTV — وأُرسل لمهندس الماسترينغ النسخ المُلتفَّ عنها مع لقطة شاشة لِلِمتر الخاص بي حتى يستطيعوا مطابقة الصوت الذي أعجب العميل. جاء هذا لأن مهندسي ماسترينغ كانوا يتصلون بي ويقولون "لا نستطيع أن نجعله يبدو كما فعلتَ أنت."
Jon: في نفس الوقت تقريباً الذي راودني فيه هذا الحدس، كنت في محاضرة لـManny Marroquin. كان يتحدث باستمرار عن "running it back in" فسألته خلال الـQ&A: "هل تمكسج داخل limiter؟" فقال: "نعم، بالتأكيد." كان ذلك تأكيداً: هذا بالضبط ما يجب أن أفعله.
الطريقة الصحيحة في أغنية ما قد تكون الطريقة الخاطئة تمامًا في أغنية أخرى. لذا، حين تكون متقنًا لأدواتك وتقنياتك حقًّا — تكتفي بأن تنتقل من واحدةٍ إلى أخرى.— Jon Rezin
المكسجات العالية مسألة مكسجة لا مسألة ماسترنغ
Jon: هناك أهمية للتأكد من أن مكساجك يستطيع الصمود إلى جوار أي شيء سيُعرض معه — وكل هذا يحدث في مرحلة المكساج. هذه ليست مسألة ماسترينغ. إن مكسجت بدون أن تضع ذلك في حسبانك، فستُسحَق وتُهرَس ومع ذلك لن يكون عالي الصوت.
Jon: إذا كان gain reduction مبالغاً فيه والصوت يبدأ بالـpumping، فهذا ليس المطلوب. لذلك أرفع الـlimiter عن الماستر وأضعه على bus لكل الآلات — أترك الموسيقى تُسحَق ويعلو الصوت فوقها.
DK: أي مشبّعات (saturators) معجَب بها الآن؟
Jon: أشياء كثيرة متنوعة. Xenon saturation داخل Silika من Kush Audio من المفضلين عندي. Mixland TILT — وضع الـsaturation فيه رائع. Decapitator كلاسيكي ولا زلت أستخدمه. Spectre — أستخدم Spectre في كل مكساج. يبدو وكأنه EQ لكنه في الأساس EQ يرفع فقط ويرفع عبر الـsaturation. FabFilter Saturn ضمن الدوران. Oven من Bob Horn استخدمته على الجهاز الفعلي في بيت Bob — يا صاحبي، رائع جداً. كـplugin استخدمته في ثلاث أو أربع مكسجات — أريد أن أعيش معه بضعة أشهر على مواد مختلفة قبل أن أكوّن رأياً حقيقياً، لكن حتى الآن أواصل تجربته.
سير العمل بالأغنيات المرجعية
DK: كيف تستخدم الـreferences؟ يعني، هل تُحمّلها داخل جلسة Pro Tools؟
Jon: نعم — أستخدم ADPTR AB. أُحمّل مراجعي حسب النوع الذي أمكسجه — هيب هوب، R&B، Afrobeats، أيا كان — بالإضافة إلى الـrough mix. لا بد أن أتجاوز الـrough mix في كل مرة، وإلا فلا أعمل. أكتفي بالتوقف والاستماع وأسأل: أين أنا؟ المراجع تُعيد تثبيتي في واقع العالم.
عن التركيز الكامل على هدف واحد
DK: أردتَ أن تصبح أبًا وأنت صغير نسبيًا، وتزوجتَ مبكرًا نسبيًا في مسيرتك المهنية، لكنك مبدع بما يكفي ومتقبّل للمخاطرة بما يكفي لتسعى وراء الموسيقى — وهذا عكس كل شيء آخر. هل شعرتَ في مرحلة ما أنك كنت مجنونًا، أم تشعر أنك وجدتَ طريقة لتكون مبدعًا بشكل منطقي؟
Jon: لديّ نوع من التركيز الأحادي الذي يبدو لمعظم الناس غير واقعي ويقترب من العناد الكبير. أعرف إلى أين أريد الذهاب وسأجد طريقة لتحقيق ذلك. هناك قصة سمعتها — على الأرجح قصة حرق السفن / كورتيس. القائد يُنزل جنوده، ثم يأمرهم بحرق السفن. الطريق الوحيد للعودة هو سفن العدو. هذه الفكرة لامستني حقًا.
الخطط البديلة هي لمن يؤمنون بأنهم سيفشلون. يبدو هذا غبيًّا جدًّا حين تكون لديك مسؤوليات — خصوصًا أمام من اختاروا خيارات توظيفٍ تقليديةً جدًّا — لكنه ما يصلح لي، وهو وقودي.— Jon Rezin
Jon: حين يسألني الناس "ماذا تفعل من أجل المتعة؟" أقول: "أصنع الموسيقى من أجل المتعة". "نعم لكن هذا عملك". بالضبط.
وظيفة Westlake والشريك المناسب
Jon: حين انتقلنا إلى لوس أنجلوس — زوجتي من كينيا، فاضطررنا لانتظار تأشيرة العمل الخاصة بها — حصلت على وظيفة في Westlake Pro، التي كانت آنذاك داخل Westlake Studios. مجرد مكاتب؛ تذهب لمقابلة أهل الاستوديو على أرضهم. فاستخدمتُ ذلك لأقدّم نفسي في كل مكان: "أنا Jon Rezin، أنا engineer". كان الناس يطلبون مني أن آتي لأنظر إلى نظامهم، أركّبه، ثم يوظفونني للعمل على مشاريع. تراكم الأمر. انتهيت بعد ستة أشهر — فور أن صار لديّ عملاء كافون، استقلت.
Jon: الزواج كله يتعلق بإيجاد الشريك المناسب. في الشهر الرابع أو الخامس في Westlake كان لديّ ما يكفي من العملاء، وقالت زوجتي: "عليك أن تستقيل". قلت: "لكن هذا هو ما يعيلنا". قالت: "تأشيرة العمل على وشك أن تصل. هذا لا يُغذّي روحك". وكان هذا كل شيء.
العلامات الإيجابية
DK: ما هي بعض الإشارات الخضراء للشخص الطيّب فعلًا؟
Jon: حين قابلتك، مثلًا — تتحدث بطلاقة، عميق التفكير، يهمّك أن تفعل الصواب، تسعى للإتقان، أنت رجل عائلة يهتم بأهله. هم ليسوا عبئًا عليك — مثل الكتب التي تكتبها أنت وزوجتك عن أولادكم. الناس الذين توجّه بوصلتهم في الحياة في الاتجاه الصحيح، أو على الأقل في نفس الاتجاه الذي أسعى إليه — هؤلاء هم الناس الذين أريد الاحتفاظ بهم في الدائرة الداخلية. أحيانًا تكون الأمر أشبه بطاقة. تقابل أحدًا وتشعر وكأنك تعرفه منذ الأزل.
كيف تُبقي بوصلتك في الاتجاه الصحيح؟
Jon: لا شيء يُضبط ويُنسى. الأمر إعادة ضبط مستمرة. سمعت تشبيهًا — حين تطير من لوس أنجلوس إلى هاواي، فإن الطائرة تتجه في الاتجاه الخاطئ تسعة وتسعين بالمئة من الوقت. لكنهم يقومون باستمرار بهذه التصحيحات الصغيرة الدقيقة، وفي النهاية تهبط حيث تريد. البشر سيئون نوعًا ما في أن يكونوا مثاليين — لذا نحن دائمًا نرتكب أخطاء، أحيانًا كبيرة، وأحيانًا صغيرة، ودائمًا نعيد الضبط.
Jon: أنا وزوجتي نتشاور كثيرًا. نجلس ونتحدث — ما الذي نحاول تحقيقه، كم نحن قريبون، ما الذي يجب أن يتغير في طريقة تربيتنا لأولادنا، في طريقة تعاملي مع عميل صعب، في البريد الإلكتروني الذي أوشك أن أرسله. التشاور مع أشخاص يضعون مصلحتك في بالهم ولديهم القدرة على المساعدة — هذا أمر مهم.
جزءٌ كبير من كتابات الديانة البهائية — وهي ديانتي — يقول إن العمل الذي يُؤدّى بروح الخدمة هو عبادة. لذلك أسأل نفسي دائمًا: لعملي قيمة، لكن كيف يمكنني أن أكون في خدمة من أعمل لأجله من خلال ما أفعله؟— Jon Rezin
تعريف النجاح
Jon: في وقت مبكر، حين كنت أبدأ، قلت إنني أريد زوجة وأطفالًا. أريد عائلة. كان بإمكاني أن أمضي في كل هذا الكد وربما كنت "ناجحًا" بالمعنى المهني بدون تلك الأشياء — لكن ذلك ليس النجاح بالنسبة لي. لذا فإن امتلاك الحزمة الكاملة، حتى لو كان يعني احتراقًا أبطأ بدلًا من سرعة جنونية — لديّ هدفي. أعمل على موسيقى رائعة، أعمل على أشياء أستمتع بها حقًا، الناس يقدّرون عملي، ولديّ عائلة مذهلة. أستطيع العمل من المنزل. لذا حتى لو لم أكن "ناجحًا" بمعنى أضيق — أنا ناجح.
DK: كيف نُعرّف النجاح؟ أحيانًا أُعرّفه بناءً على: هل أنا من النوع الذي يحب الناس أن يكونوا بقربه، وهل أنا من النوع الذي يستطيع تحمّل المسؤولية والوفاء بها.
Jon: التحدي هو أنه بناءً على ذلك التعريف فأنا بالتأكيد لست ناجحًا. أتفق معك مئة بالمئة — لكن هناك نقطة تتكدّس فيها المسؤوليات إلى حدّ أن الردود تصبح أبطأ، والأمور تفلت من بين الشقوق. أولادي سبّاحون شغوفون. عليّ أن أكون في مباراة السباحة. فنعم — ربما لم أردّ عليك حين احتجتني. آسف، اضطررت أن أختار. في الوقت الحالي المسؤوليات أكثر بكثير من الوقت الذي أملكه لها، لكن بطريقة ما تُنجز الأمور. ليست الأمور "سهلة وهادئة" — بل الأمر أشبه بـ"يا إلهي، كل شيء يحترق — كيف أغرق بقدر أقل؟"
التواصل والزواج
Jon: أميل إلى المبالغة في التواصل — لا أعرف إن كان من الممكن أصلاً المبالغة في التواصل. بعض الناس يقولون: "لماذا تقول كل هذه الأشياء الواضحة؟" حتى في العمل — "مرحباً، أرسل لك ذلك الشيء، من فضلك تذكر XYZ". ويقولون: "يا صاح، أعرف ذلك". أفضل أن أقولها على أن أتوقع أنك ستتذكر ذلك الشيء العشوائي الذي قلته لك من قبل، ثم لا تنجز. لذا أبالغ في التواصل. وقد نجح ذلك معي.
Jon: مع زوجتي — نقضي الكثير من الوقت في التشاور ومشاركة نقاط الضعف. إذا كان لدي موقف صعب مع عميل، أخبرها ببساطة: "يا حبيبتي، أشعر بالإحباط الآن بسبب هذا". تقول: "أنا معك. شكراً لمشاركتي". أحياناً لا يمكن فعل شيء — لكن من المهم للشركاء أن يعرفوا أنه على وقود منخفض الآن. فدعيني أتدخل. والعكس صحيح.
عن الحضور والامتنان
DK: كيف تبقى حاضراً وممتناً بشكل فعّال؟
Jon: الحضور في اللحظة صعب علي — ذهني دائماً مشتت. أفكر دائماً في أشياء حدثت، أشياء ستحدث، وبالطبع ما يحدث الآن. زوجتي مهتمة باليقظة الذهنية والتأمل، فأنا أستوعب بعضاً من تلك الـ mojo. أحاول التعرف على اللحظات وهي تحدث — وأرفع صلاة في تلك اللحظات، سواء كانت بركة تحدث، أو كنت بحاجة إلى المساعدة. أنا أعلّم اللحظات.
Jon: بالنسبة للامتنان — كل ليلة تقوم العائلة بأكملها بما نسميه البركات والصلوات. كل واحد منا يستعرض يومه ويعدد ما كان سعيداً به: تمكنت من اللعب مع صديقي، أمي أعدت وجبة رائعة — دائماً أمي. نحاسب أنفسنا بفاعلية ونعترف بالأشياء التي نشعر بالامتنان لها. لقد خدمنا هذا جيداً كعائلة. هناك دائماً أشياء صعبة، لكن تذكر ما هو نعمة يبقينا مركزين. ونحن نفعل ذلك حرفياً كل يوم على الإطلاق.
الختام
DK: كان هذا رائعاً. تحدثنا عن الصوت أكثر بكثير مما نفعل عادةً، وكانت حلقة واعية جداً. أقدّر لك تخصيص الوقت.
Jon: متعة حقيقية. أحب حقيقة أننا لا نعرف أبداً إلى أين ستذهب المحادثة — لكنها ستذهب دائماً إلى مكان رائع.
شاهد المحادثة كاملةً على YouTube. شكرٌ كبير لـ Dee Kei ولمجتمع Mixing It Up with Daddy D.